CMO mira más allá de Colombia para tejer alianzas para contenidos que viajen

Banijay activa el eje Brasil–México para su próximo salto en ficción

Por qué BBC Studios apostó por Brutal Media y cuál es su hoja de ruta para España y Latam

Banijay Iberia planea sus primeros dramas verticales y un acercamiento a la creator economy, revela su CEO

Así es la ambiciosa estrategia internacional de Dynamo

César Benítez: “El crecimiento de Plano a Plano está fuera de España y para eso ITV es un respaldo muy potente”

El ambicioso playbook con el que ISII Group busca “cambiar el rumbo” del audiovisual

Por qué sacudirse el egoísmo está dando frutos a ITV Studios en Latam

Cómo Estudios RCN está capitalizando el “gran momento” de Colombia

La espiral ascendente de Caracol

Inter Medya suma los dramas verticales a su diversificación ante un mercado más selectivo

“El éxito también puede ser peligroso”, dice el productor de ‘Animal’, Jota Aceytuno

Cómo The Mediapro Studio se expande en México y Colombia con el melodrama “como materia prima”

TIS Studios está capitalizando la travelability del contenido colombiano con entre 15 y 20 proyectos al año

A Fábrica México & US Hispanic se expande a la producción de películas

Cómo iKartoons está convirtiendo la aversión al riesgo en motor para nuevas IPs

‘Zoomers’ marca la llegada de Dynamo a España con Miguel Menéndez de Zubillaga al frente

Con ‘El refugio atómico’, Vancouver y Netflix proponen el cruce de artesanía y tecnología más ambicioso de España

En vez de competir con la creator economy hay que ser parte de ella, dice Leo Zimbrón

Ya no es posible financiarse solo con plataformas, señalan los cofundadores de Offline Sports

Un método “dinámico” para financiar ficción internacional

Qué tuvo ‘Menem’ para atravesar el ruido, según su creador Mariano Varela

Género comercial, high-concept y fondo emocional: las claves que busca The Immigrant en su expansión en España

Kubik Films expande su mirada más allá de los hermanos Sánchez-Cabezudo

Buendía Estudios desembarca en Latam con ‘COPES’, su primera franquicia original

“Si te intentas adaptar a lo que se está buscando, ya vas tarde”, advierten los creadores de ‘Los sin nombre’

TIS Studios revalida la tesis detrás de su regreso a la distribución

Hernán Caffiero lanza la productora DeCulto buscando calidad, trascendencia y gran público

‘Papá soltero’, Onza y Bilbao: el gran mercado iberoamericano toma forma en lo nuevo de ViX

‘La frontera’ o cómo abrir el camino de la ficción en una productora especializada en documentales

José Manuel Lorenzo hace un alegato a favor de la ficción en abierto: “En 10 años la puedes seguir vendiendo”

Floresta cumple 15 buscando ser una “productora de formatos globales”

Los personajes se deben adaptar a los actores y no al revés, dice el creador de ‘Matices’ Sergio Cánovas

América quiere ser el estudio más grande de Latam: ¿cuál es su plan para conseguirlo?

Tower Peak Partners busca oportunidades en IP y producción

Brendan Fitzgerald: “Estar al 70% del momento de mayor producción de contenido en la historia no es un mal lugar en donde estar”

Porta dos Fundos se abocará a coproducciones tras cerrar etapa con Paramount, afirma su CEO Rafael Fortes

Mario Briongos: “Las cadenas deberían invertir más en desarrollos unscripted, tal como hacen en ficción”

Qué significa el vocabulario con el que Hyphenate busca saltarse las reglas

Máquina Vega busca ir a Hollywood vía Campeche

Qué bonita vecindad: detrás de escenas de ‘Sin querer queriendo’

Cómo Buendía Estudios se está diversificando para ser “un gran vehículo facilitador” de proyectos

Renata Brandão: “Si no es fácil captar dinero internacional para producir en portugués, ¿por qué no hacerlo en otros idiomas?”

Brasil “tiene todo” para atraer rodajes, pero aún debe mejorar sus incentivos, señala el CEO de O2

Perú también necesita incentivos fiscales, reclama Michelle Alexander de Del Barrio Producciones