Caio y Fabiano Gullane: “Gullane solo hace prototipos; no nos interesa la repetición industrial”

Con más de 300 premios a nivel nacional e internacional y habiendo producido más de 60 películas, 40 series y 20 documentales, Gullane, liderada por los hermanos Caio y Fabiano Gullane, es una de las productoras independientes más consagradas de Brasil. Y se prepara ahora para impactar en todo el mundo con su serie ‘Senna’.

‘Senna’, serie original de Netflix

Fabiano hace la introducción y le da la palabra a su hermano Caio. Mientras Caio desarrolla la idea, Fabiano fuma un cigarrillo, inquieto y atento. Cada tanto, interrumpe a su hermano para puntualizar algo, pide disculpas por la interrupción, lo deja seguir. Caio se extiende y cuando hace una pausa, Fabiano aprovecha para complementarlo. Ahora es Caio quien enciende un cigarrillo, inquieto y atento.

Gullane Entretenimento, una de las productoras independientes más reconocidas de Brasil, se sostiene en este binomio inseparable de hijos de italianos. Como equipo-dupla que son desde que tenían 20 años, se consideran complementarios.

Caio Gullane

“Fabiano tiene una atribución más ligada a los modelos de negocio y el financiamiento, y yo a la realización”, dice Caio.

“Pero hay algunos lugares donde nos encontramos mucho, como en las decisiones estratégicas sobre proyectos, talentos, desarrollo y supervisión artística. La estrategia la hacemos a cuatro manos, con la colaboración de los demás socios y colaboradores”, agrega Fabiano.

Es que, si bien la productora lleva su apellido, la consideran una entidad autónoma que los trasciende y que pertenece también a compañeros de trabajo que están en la empresa desde hace más de dos décadas. Y ha funcionado: en todo este tiempo, las producciones de Gullane, entre las que cuentan más de 60 películas, 40 series y 20 documentales, han cosechado más de 300 premios internacionales.

Y la audiencia también los ha respaldado: la biopic de Silvio Santos ‘El rey de la TV’ para Star+ fue la más vista de todos los contenidos de la plataforma en Brasil y su serie ‘Sintonia’, de Netflix y ya camino a su quinta temporada, es la más vista en la plataforma en Brasil.

Junto con Conspiração y O2, Gullane fue una de las primeras independientes en producir para HBO en Brasil (‘Alice’ en 2008). Hoy, continúan esta alianza con Warner Bros. Discovery, con quienes acaban de estrenar la serie de ficción ‘BA: El futuro está muerto’ para HBO Max y para quienes también están desarrollando la serie ‘Wander’.

Pero la productora también es elegida por todas las majors, como en los casos de la ambiciosa ‘Senna’, serie que están produciendo sobre la vida del piloto de Fórmula 1 Ayrton Senna, o la ganadora del Emmy a Mejor comedia ‘Bajo la mirada de nadie’, ambas para Netflix; o de exitosos títulos para Globoplay como ‘Carceleros’, ‘Onde está meu coração’ o ‘Las five’, por nombrar algunos.

Gullane fue una de las primeras productoras independientes que trabajó con HBO en su llegada a Brasil. ¿Qué significó este trabajo en su momento para la productora?

Caio Gullane (CG): Nosotros hicimos ‘Alice’ para HBO en 2008, que fue nominada al Emmy Internacional y fue un hito histórico. Fue incluso antes de que se implementaran las cuotas de contenido nacional para la TV paga en Brasil.

Luego de eso, no paramos más de trabajar, siempre enfocándonos en un aspecto plural. No somos una productora de directores ni de guionistas, sino que priorizamos el proyecto.

‘El rey de la TV’

Gullane ha hecho una amplia carrera en cine y en televisión, tanto para pantallas locales como internacionales. ¿Cómo trabajan la diversidad de proyectos?

Fabiano Gullane (FG): Creemos que el ciclo de cada obra audiovisual concluye cuando esta encuentra su público. No podemos exigirle a la misma obra varios tipos de resultado: éxito de crítica, en el festival, a nivel comercial, en Brasil, en el exterior y además ganar todos los premios. No se puede.

CG: ¡Pero igual lo intentamos! Es lo que llamamos el crossover. Por ejemplo, ahora tenemos la serie ‘Senna’, que será un proyecto de excelencia que estará apto para participar en los grandes festivales y foros de TV y streaming, pero que además encontrará su público.

FG: Igualmente, sabemos que ‘Senna’ es muy difícil que pueda desarrollarse en el mundo independiente, por el tamaño del proyecto, el presupuesto, las dificultades técnicas. Por eso se diseña para hacerse con una gran plataforma. Entonces, la prioridad de encontrar el fundamento de cada producción también aplica para el momento de brindar servicios de producción.

Fabiano Gullane

¿Cómo describen el mercado de producción independiente brasileño?

FG: En América Latina siempre hemos tenido una presencia muy fuerte de contenidos extranjeros en nuestros mercados. Hasta inicios de los años 2000, en casi todos los países de la región, con excepción de Argentina, habíamos tenido muy poco intercambio entre la televisión mainstream y la producción independiente.

Esto, que ya era una realidad en Europa y Estados Unidos, y que fue anticipado en Argentina desde los años 70, demoró mucho para que sucediera en Brasil. Siempre dependimos mucho de las políticas públicas para crear contenido audiovisual independiente, principalmente cine documental, ficción o experimental.

Felizmente, experimentamos cambios grandes y muy rápidamente a partir de la digitalización y hubo una profesionalización de la industria audiovisual. Con la llegada de los streamers a Brasil y a toda América Latina, el lugar de las productoras independientes se consolida y esta relación adquiere mucha más relevancia a la hora de enfrentar la pandemia, en medio de un gobierno totalmente contrario a las industrias creativas como lo fue el de Bolsonaro.

CG: Se puede resumir diciendo que el sector audiovisual -sea cine, TV o streaming- es industrial, pero Gullane solo hace prototipos; no nos interesa la repetición industrial de un producto como una fórmula.

‘Sintonía’

¿Qué particularidades tiene producir para el streaming?

FG: En streaming se puede hablar de diversos modelos de negocio: se puede vender un proyecto listo a una plataforma; prevenderlo; vender un guion para que ellos compren la licencia, pero no lo produzcan contigo; puedes hacer una producción original y ahí sí la IP pasa a ser 100% de la plataforma; puedes coproducir y dividir los territorios… Es muy difícil generalizar el streaming, especialmente en este momento donde se busca una regulación del mercado.

Así las cosas, es complicado que un proyecto de autor pueda adaptarse a una modalidad de serie original para streaming, porque el streamer tiene muchos compromisos, hay mucha gente para agradar en términos de audiencia. Entonces, es fundamental tener conciencia de qué modelo asumimos para cada proyecto. Si asumimos la producción original para streaming, sabemos que el streamer se sentará a nuestro lado para trabajar creativamente con nosotros. En ese caso, cabe a nosotros y al talento prepararnos para que ese diálogo sea del más alto nivel posible.

¿Cómo ven el futuro de la producción audiovisual brasileña?

FG: Creo que es una obligación de las productoras brasileñas inaugurar un segundo ciclo donde podamos conquistar más espacio de penetración internacional. De llevar obras brasileñas con más resonancia internacional, algo que ya hacemos en cine, pero que tenemos que lograr en TV y streaming.

Obviamente, esto tiene que ver con conquistar la confianza de las plataformas para proyectos mayores, más ambiciosos y con mayores presupuestos. Es un camino en el que apostamos fuertemente, que está dando resultado y creo que es lo que le espera a la industria brasileña.

Sebastián Torterola 05-12-2023 ©cveintiuno

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