La muerte del Peak TV es “muy exagerada”, dice analista en Content Warsaw

Jonathan Broughton, director de Investigación de PlumResearch, en Content Warsaw

CONTENT WARSAW: La muerte del Peak TV es muy exagerada y la inversión en contenido de los principales players de la industria se está reanudando, aseguró Jonathan Broughton, director de Investigación de la consultora basada en Polonia PlumResearch.

Hablando este martes durante el panel de apertura en el evento de C21 Content Warsaw, Broughton pintó una imagen optimista de la industria junto con otros analistas de 3Vision, Parrot Analytics y Glance.

“Si tu fuente para informarte sobre televisión es LinkedIn, estarás convencido de que nadie encarga programas, pero eso no es verdad. La muerte del Peak TV es muy exagerada”, afirmó Broughton.

El analista de PlumResearch se refirió a los niveles de inversión regional de compañías como Netflix, Amazon y Warner Bros. Discovery, que, según aseguró, están volviendo a niveles similares a los de 2021 después de caer significativamente en 2022 y 2023.

Jack Davison, VP ejecutivo de la firma británica 3Vision, añadió que el comportamiento de los estudios estadounidenses ha mostrado “cambios significativos” como respuesta al viraje de sus estrategias directas al consumidor hacia un escenario que regresa a las ventanas y licencias.

Mientras tanto, en Europa Central y del Este (CEE), los analistas mostraron cómo la inversión en originales por parte de players locales e internacionales ha dado como resultado que muchos más shows viajen fuera de sus fronteras.

Alex Cameron, director para Europa, Medio Oriente y África (EMEA) de Parrot Analytics, basada en el Reino Unido, señaló que Polonia y Serbia son dos países de CEE con un enorme potencial y que en particular la comedia es un género desatendido en la región.

“Las historias de comedia locales están empezando a viajar bien a nivel internacional. Estamos notando que la audiencia busca nuevas narrativas de humor y que el tradicional terreno de las sitcoms estadounidenses se está saturando cada vez más. Definitivamente la comedia de CEE presenta una oportunidad para contar historias de formas diferentes”, dijo Cameron.

El ejecutivo agregó que la comedia en la región ahora incluye muchos subgéneros como la comedia fantástica, la comedia musical, el reality de comedia, la comedia dramática, la sitcom animada o el stand-up.

Broughton también destacó a Polonia, donde Netflix ha invertido mucho en los últimos años, como un país cuyos títulos viajan bien y están encontrando grandes audiencias en mercados como Estados Unidos.

De hecho, las audiencias están potencialmente recibiendo menos contenido polaco del que demandan, dadas las cifras de visualización identificadas por compañías como PlumResearch, y Broughton argumentó que en ciertas métricas la programación polaca está “funcionando mejor” que la española en Estados Unidos.

Sin embargo, Broughton añadió que para que la región CEE alcance su verdadero potencial sus países deben operar de manera similar a los nórdicos, por ejemplo, como un bloque que logre aumentar las exportaciones y llamar la atención en los eventos de industria.

“Estoy firmemente convencido de que Europa Central y del Este podría llegar a un nivel mucho, mucho mayor que el actual”, afirmó.

“Voy a muchos mercados de contenidos y veo representación de entidades de comercio de organizaciones de España y de los países nórdicos, pero no la veo tanto de los países de CEE. Creo que algo así realmente ayudará a CEE a llegar mucho más alto de lo que está ahora y a colocarlo donde debería estar”.

Content Warsaw se está llevando a cabo hasta el 6 de junio en Kinogram, el complejo de cines de última generación con espacio de exhibición y salas de reuniones en el centro de Varsovia.

Nico Franks 05-06-2024 ©cveintiuno

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