SERIESFEST: La ambición de hacerse rico produciendo ficción televisiva en Estados Unidos desapareció porque las plataformas de streaming eliminaron los ingresos de back-end para los creativos, según el agente de Hollywood Roy Ashton.
Ashton, socio de la firma de representación estadounidense Gersh Agency, dijo durante un panel en Denver que, fruto de la contracción de la industria y la casi desaparición de los encargos de series, los márgenes de ganancia en el sector de producción se han reducido drásticamente.
El ejecutivo participó de la sesión ‘Behind the Deals: Agents & Managers’ de SeriesFest, centrada en las personas que descubren talento, guían carreras y negocian contratos.
Sin embargo, el panorama que describieron los cuatro panelistas fue sombrío en cuanto a las oportunidades de generar fortunas en un ecosistema marcado por la consolidación y la incertidumbre.
“No hay back-end, no hay residuales y ya no existe forma de monetizar las series de TV, incluso aunque haya una enorme cantidad de espectadores. El streaming le quitó eso a la comunidad creativa. Es uno de los mayores problemas que enfrentamos”, afirmó Ashton.
Como ejemplo, citó el thriller de acción ‘The Night Agent’, estrenado por Netflix en 2023. La serie fue creada por Shawn Ryan, creador de ‘The Shield’, quien posteriormente firmó un overall deal de cuatro años y ocho cifras con la plataforma para desarrollar nuevos proyectos y expandir el universo de ‘The Night Agent’.
“Hubo bastante dinero en ese acuerdo, probablemente unos US$ 20 millones, pero los productores no ganaron nada y acaba de anunciarse que la cuarta temporada será la última”, dijo.
Ashton aseguró que, mientras años atrás cadenas como CBS, NBC y ABC llegaban a comprar alrededor de 80 guiones de series de drama y entre 40 y 50 de comedia durante sus procesos de desarrollo, hoy el volumen se redujo a menos de 20 dramas y cerca de 10 comedias.
“Es un mercado de compradores y las cadenas solo adquieren cosas que llegan prácticamente terminadas y que pueden salir al aire directamente [sin desarrollo]. Hay menos oportunidades y no van a arriesgarse con jóvenes guionistas como Christopher Storer. Basta con ver lo que hizo ‘The Bear’ alrededor del mundo, pero eso fue una excepción”, agregó.
Las opiniones de Ashton fueron compartidas por Adam Goldworm, fundador y CEO de Aperture Entertainment, compañía boutique de management y producción con sedes en Los Ángeles y Nueva York que representa a varios de los principales guionistas, directores y novelistas de la industria.
Goldworm actualmente produce la serie épica histórica ‘Hannibal’ para Netflix, protagonizada por Denzel Washington, y la adaptación televisiva de la novela de terror ‘The Final Girl Support Group’, de Grady Hendrix, para HBO Max.
“Todavía puedes ganar mucho dinero en este negocio, pero la idea de hacerse rico es algo que desapareció”, afirmó. “Sucede cada vez menos y el segmento medio se evaporó para guionistas, directores y actores. La idea de convertirse en alguien como Dick Wolf está prácticamente perdida”.
