FINDE TALKS: La directora general de la productora española Morena Films y vicepresidenta de la asociación de productores PATE, Pilar Benito, defendió la necesidad de nuevas fórmulas de financiación para el audiovisual español.
Ante el aumento de los costes de producción, la reducción de las ayudas públicas y las dificultades de las productoras independientes para conservar sus derechos, Benito reclamó una mayor presencia de fondos de inversión especializados que aporten capital de riesgo al sector audiovisual.
Fundada en 1999, Morena Films es una de las productoras independientes más consolidadas de España, con una trayectoria que combina cine, series, documentales y animación. Entre sus créditos figuran largometrajes como ‘Campeones’, ‘Celda 211’ y ‘Cerdita’, series como ‘En el círculo del asesino’ (Netflix), ‘La chica invisible’ (Disney+) y ‘Zorras’ (Atresplayer), y documentales como ‘Hijos de las nubes’ y ‘Alcaraz, a mi manera’.
“Lo que más echamos en falta los productores independientes son fondos que hagan una inversión de verdad en equity. Que sea a riesgo”, afirmó la directora general en el panel “Combinando incentivo fiscal e inversión alternativa en la financiación del cine”, celebrado en el marco de Finde Talks del ECAM Forum 2026.
Según explicó, el gap final de 10% o 15% de los presupuestos habitualmente termina siendo asumido por las propias productoras o incluso por los equipos creativos mediante reducciones salariales, por lo que la entrada de equity sería clave para cerrar la financiación.
Benito sostuvo que la industria española se ha visto obligada a buscar nuevas vías de financiación en un contexto marcado por el incremento de los costes de producción y una menor disponibilidad de recursos públicos.
Además, señaló que las diferencias de incentivos fiscales entre territorios han provocado que muchas producciones se concentren en regiones como País Vasco o Canarias, aunque apuntó que tampoco resulta sencillo conseguir inversores allí.
“Si Madrid u otras comunidades lograran subir un poco el incentivo, nos quitaría la ansiedad de tener que ir al País Vasco a rogar para conseguir ese mayor incentivo”, sostuvo.
Otro tema central en la búsqueda de producciones más ambiciosas es el arma de doble filo que supone trabajar con producciones originales para plataformas. “Los originals nos permiten ir a producciones más grandes, más ambiciosas, pero en las que perdemos la propiedad intelectual”, explicó Benito.
La directora de Morena explicó que este tema les quita mucho tiempo y da lugar a muchas conversaciones, pero subrayó que para ella hay un matiz muy importante: la diferencia entre valor y coste.
“Desde Morena y con muchos compañeros productores luchamos por la diferencia entre el valor y el coste. Una cosa es el coste, que son las facturas que tú pagas, y otra cosa es el valor que tú entregas”, afirmó. “Y ahí estaría el valor de la propiedad intelectual que nosotros estamos ofreciendo”.
Por otro lado, sin el respaldo de un original, Benito ve una dificultad importante para elevar la ambición de los proyectos, ante una especie de círculo vicioso que limita el acceso a presupuestos más altos.
“Al final, esto es la pescadilla que se muerde la cola. A mí me encantaría tener siempre a Penélope Cruz y a Javier Bardem, pero Penélope y Javier hacen los proyectos que hacen. Como no tengo a Penélope y Javier, no puedo ir a proyectos altos. Entonces me bajo. Y si me bajo ya, se me cae la financiación”, concluyó.
