SERIES MANIA: Los fondos respaldados por gobiernos son necesarios para mejorar los estándares en la industria del microdrama, según la productora Nadine Marsh-Edwards, quien instó a broadcasters y productores a avanzar más rápido en este formato y contribuir a elevar su nivel.
Marsh-Edwards, directora y productora ejecutiva de Greenacre Films en Reino Unido, dijo sentirse “impactada” por el nivel de las historias en las apps de microdramas, muchas de las cuales dependen en gran medida de la IA.
“Estamos yendo hacia atrás. He hecho un análisis profundo y tengo que decir que estoy genuinamente impactada por la representación de mujeres y hombres. Son títulos de porno blando. El modelo usado es el clickbait”, afirmó.
“Me preocupa que estén reforzando algo que está muy presente en este momento, donde algunos hombres intentan recuperar un poder de hace siglos. Y hay mujeres jóvenes que lo están aceptando. Tenemos que estar muy atentos a lo que está pasando”.
La productora pidió la creación de un fondo respaldado por el gobierno para financiar contenido de calidad, de forma similar a como los fondos existentes apoyan la producción de cine y TV de alto nivel.
“Podría ser una forma muy interesante de atraer a nuevas personas a la industria, contando distintos tipos de historias de diferentes maneras, pero también siendo muy conscientes y responsables sobre cuáles son esas historias y cómo se representan”, agregó Marsh-Edwards.
Sus comentarios llegan en un contexto en el que los fans del microdrama se quejan de que el rápido crecimiento del sector del drama vertical está siendo acompañado por tramas cada vez más extremas.
Diseñadas para el consumo móvil y estructuradas en episodios cortos, estas producciones suelen promocionarse a través de clips vertiginosos en redes sociales, pensados para captar la atención en cuestión de segundos.
Marsh-Edwards participó en Lille en el panel ‘Mujeres y representación en la era de la IA y el microdrama: ¿el regreso de los estereotipos?’, donde expertos de la industria coincidieron en que la gran mayoría de los microdramas están dominados por tramas que perpetúan estereotipos dañinos.
Sin embargo, los asistentes en Lille también recordaron que la industria de la TV no puede subirse demasiado rápido al pedestal moral, considerando el retroceso que ella misma ha experimentado en sus iniciativas de diversidad, equidad e inclusión (DEI) en los últimos años.
La moderadora Ria Hebden, fundadora y CEO de Wonder Women, abrió la sesión preguntando si los microdramas están “devaluando la calidad de las historias y dañando la representación de mujeres y minorías al mismo tiempo”.
Rémi Tereszkiewicz, chief sales officer de la plataforma de analítica BetaSeries, presentó datos contundentes sobre la representación de las mujeres en algunos de los microdramas más populares del mundo, muchos de los cuales incluyen tramas sexualizadas y representaciones “inexistentes” del consentimiento femenino.
Tereszkiewicz añadió que la industria de la TV premium también tiene trabajo por hacer para mostrar más ejemplos de consentimiento en pantalla.
La exdirectora de drama de Channel 4, Caroline Hollick, coincidió en que la industria de los contenidos premium debe ordenar primero su propia casa en lo que respecta a la representación de las mujeres antes de criticar a los microdramas por su carácter reduccionista.
Hollick señaló que los problemas del modelo económico han llevado a una mayor aversión al riesgo y a un retroceso en las iniciativas de DEI, con un reciente aumento de tramas clichés sobre mujeres y un éxodo del talento diverso del sector.
Los microdramas podrían representar una oportunidad para que ese talento ingrese en la industria, de forma similar a lo que hicieron las telenovelas para una generación previa al streaming, agregó Hollick, aunque coincidió en que el formato está hoy atravesado por tramas sensacionalistas, comparables al cine de horror de los años 80.
Sin embargo, al igual que el género de terror ha terminado produciendo obras culturalmente relevantes como ‘Get Out’ y ‘Sinners’, el microdrama podría seguir una trayectoria similar, señaló Hollick, quien añadió que ya está viendo ejemplos más representativos dentro del formato.
Por su parte, Elizabeth Le Hot, CEO de la compañía de gestión de artistas Adami, coincidió en que la mejora en la calidad de los microdramas es “inevitable” a medida que el formato evoluciona.
“Las tramas son actualmente tan repetitivas que el público terminará cansándose. No habrá otra opción que desarrollar guiones más ricos y con mayores matices”, dijo Le Hot.
En paralelo, 2026 ha visto a compañías como Netflix, Disney+ y BBC Studios prometer un aumento de su actividad en el espacio del microdrama, tras haber reaccionado tarde a un formato que surgió en China y que ha arrasado en otros mercados.
Hollick añadió que la popularidad del formato pone de relieve cómo los broadcasters y productores tradicionales necesitan “ponerse al día” y responder a la clara demanda del público por contenidos de formato corto que ha evidenciado el boom de las apps de microdramas.
