Productores de factual encuentran vías alternativas de financiación en Medio Oriente, FAST y distribuidores

Danny Fenton, Anke Stoll y Monica Rodman de Universal Television Alternative Studio, y Max Einhorn y Amanda Groom de The Bridge

MIPCOM: La inversión de Medio Oriente, los canales FAST y el branded content serán el futuro de la financiación del contenido factual a medida que las fuentes tradicionales se ralentizan hasta casi paralizarse, según han afirmado hoy en Cannes varios ejecutivos del sector unscripted. 

En un panel en Mipcom, los ejecutivos lamentaron el bajo nivel de encargos de los broadcasters y las plataformas de streaming, lo que dificulta más que nunca la producción de documentales y formatos. 

Sin embargo, aseguraron a los asistentes que existen modelos alternativos de financiación y de commissioning que pueden explotarse si se sabe dónde buscar. 

“Hay oportunidades en el mercado, pero son más difíciles que nunca de encontrar”, afirmó Danny Fenton, CEO de la productora británica Zig Zag Productions. 

“Algunos países de Medio Oriente, como Catar, Baréin y Arabia Saudí, están destinando más fondos al mercado. También existe la financiación directa de las marcas, mientras que el FAST es otra fuente de ingresos para los productores”. 

“Por el momento, los operadores de FAST no han encargado contenidos originales, pero espero que lo hagan en el futuro y eso suponga otra nueva oportunidad”, añadió. 

Max Einhorn, VP senior de Adquisiciones y Coproducciones de FilmRise, compañía de streaming con sede en Nueva York, es otro ejecutivo que cree que el FAST se convertirá en una nueva fuente de ingresos potencialmente lucrativa, así como en una forma alternativa de distribución de contenidos de librería. 

“El FAST es como volver al cable”, dijo. “No hay dinero para encargos en los canales de cable tradicionales, pero a medida que el FAST se desarrolla y surgen más destinos, tenemos el dinero para trabajar en los niveles de precios en los que antes operaban muchos canales de cable”. 

Por último, los productores señalaron el modelo alternativo de buscar encargos directos de distribuidoras que se meten en los proyectos en sus primeras fases de desarrollo. 

La distribuidora israelí Keshet International (KI) acaba de encargar y financiar íntegramente la docuserie de true crime ‘Catch Me If You Can’, de la productora independiente británica Woodcut Media, como parte de su nueva iniciativa Greenlight: Factual & Format, que financia y lleva a producción contenidos sin depender de la luz verde de una pantalla. 

“¿Por qué esperar a que se sume un commissioner cuando podemos financiarlo nosotros mismos o encontrar un socio que lo cofinancie desde el principio?”, comentó Anke Stoll, VP senior de Adquisiciones y Coproducciones de KI. 

Fenton añadió: “Los distribuidores se están convirtiendo en los adivinos de la industria de contenidos. Tienen mucha información y saben lo que funciona en el mercado”. 

Neil Batey 19-10-2023 ©cveintiuno

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